有没有所有字都在一个韵里的歌词？

元代的歌词算不算？

看到题目，我第一反应是元曲里面的「巧体」。元曲是宋词后的一种新兴体裁，形式上也是「曲牌填词」，只是稍微自由一些，多衬字，和各种戏里面的曲词类似。元曲中有种类繁多的「巧体」，就玩了各种花样。

而符合题主要求的词，果然有现成的！！！

字字全押

有请刘庭信的《〔折桂令〕隐居》：（押韵的字加粗）

护吾庐绿树扶疏、竹坞独居、举目须臾。鹭宿芙蕖、乌居古木、凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑、主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无、蔬圃锄蔬、书屋读书。

讨论押韵问题，还得有点基本的音韵学常识。这首曲子每个字都押了《中原音韵》中的鱼模韵，在普通话或中古汉语中未必符合押韵条件。为了符合字字押韵的要求，这首曲子总体还是比较偏文言的，除了「与」字外没有用什么虚词。因此如果要在白话歌词里实现类似的效果，可能有点困难了。题主弄出来十三辙的词了也让我看看啊！

按理说问题到这就回答完毕了。既然谈到巧体了，我干脆多举几种涉及押韵的巧体，可以作为适当放宽要求的备选项。

短柱体

比起前面那种字字押韵的，短柱体的要求更松一些，一句中押两韵三韵即可。有时候曲牌合适了，就是隔一字押一韵。最典型的是虞集的《〔折桂令〕席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》。又是折桂令，这个曲牌在元曲中可谓数一数二的人气曲牌了，又名蟾宫曲。还是《中原音韵》，押韵字加粗：

鸾舆三顾茅庐。汉祚难扶、日暮桑榆。深渡南泸、长驱西蜀、力拒东吴。美乎周瑜妙术、悲夫关羽云殂。天数盈虚、造物乘除。问汝何如、早赋归欤。

仅仅「祚」字读音和现在不太一样。为了凑巧，「悲夫关羽云殂」用了个虚的云字隔开，又用「乘除」代替「加减」形容造化无常。短柱体要求更低，似乎施展空间多一些，都能用典了，还是不错的。这首依然选择了鱼模韵，如果我没记错，这个应该是中原音韵里字最多的一个韵了。

《西厢记》的曲词里也有一些短柱体的例子，不过都是零散的句子。贴两例：

忽听一声猛惊……
人有过、必自责、勿惮改。我却待贤贤易色将心戒……

这两个都不是鱼模韵，按普通话音系押得没那么直观。这里给一个粗略的拟音来体验一下：听读拼音的tieng，惊读gieng，就能和sheng押韵。责读zhai，色读shai，戒读giai，就能和gai、dai押韵。前面的鱼模要拟出来的话，先把尖团一分，然后把普通话里念ü的念成iu（IPA:/ju/）即可。比如前面那首「护吾庐绿树扶疏、竹坞独居」就是「hu wu lu liu shu fu shu zhu wu du giu」。注意liu不是拼音里的liu（流、柳），拼音里的只是liou的省略。

犯韵体

犯韵体的要求是每个句子首字也要押韵。如这段无名氏〔桂枝香〕：

娇娃低叫、萧郎含笑。映窗纱体态轻盈、描不就形容奇妙。想牵情这厢、想钟情那厢、撩人猜料。朝来心跳、巧推敲。原非紫玉藏春院、盗取红绡夤夜逃。

第三句「映窗纱体态轻盈」按格律不用押整首的韵脚，但也满足了首位两字押韵的要求。

叠韵体

叠韵体玩得比较猛。每句除了韵脚外，剩下的字都要叠韵。韵脚贯穿整首曲子的，而且元曲押韵要求很严，必须一韵到底。因此叠韵体的叠韵要求是每句内除尾字外的其他字，不然每句换一个韵就连不起来了。来看看这首《〔粉蝶儿〕集中州韵》。这个挺狂的，直接把整个中州韵串了一遍。这个套数中只有零星几句不押韵，所以我不再加粗句尾的韵脚（又是鱼模韵），仅加粗句内叠韵的字，并在【括号】内标明其所属的韵及擬音，重复出现就不标拟音了。有些字可能现在不押的，也额外标出。注释用（）。

警告：宋元口语浓度极高，而且是巧体，所以有些地方可能会跟乱码一样难懂。

〔粉蝶儿〕从东陇风动松【東鍾/uŋ/】呼、听叮咛定睛睁【庚青/əŋ/】觑、望苍茫圹广黄【江陽/aŋ/】芦。却（kiao）樵【蕭豪/au/】夫、遇渔父【魚模/u/】、递知机携（hi）【齊微/i/】物。便盘旋千转前【先天/ɛn/】湖、看寒山晚关滩【寒山/an/】渡。
〔醉春风〕指是志诗【支思/ɿ/、/ʅ/】书、友酬酒就【尤侯/əu/】举。盘桓欢玩拚（puon，今pan）欢【桓歡/uɔn】娱。吟音饮【侵尋/əm/】足、足。己意微【齊微】舒、答他佳【家麻/a/】趣、渐纤瞻【廉纖/ɛm/】睩。
〔红绣鞋〕才在怪歪崖（yai）捱【皆來/ai/】步、磨过多过河【歌戈/ɔ/】渠、野赊斜隔这些【車遮/ɛ/】疏。沉吟林阴【侵尋】阻、甘探淡谈【監咸/am/】儒、趁村门人问【真文/ən/】取。
〔石榴花〕望湘江港上长【江陽】芦、笼松拥洞横【東鍾】铺。视茨此是尔（ri）之【支思】居、小樵笑老【蕭豪】夫。行岭登【庚青】途、下凹（wa）凸狭压搓（cha）芽【家麻】树、迈崖侧阶（giai）歪【皆來】路。野接茄结隔斜【車遮】铺、看关还滩但慢弯【寒山】沽。
〔斗鹌鹑〕毒雾睹古渡糊突【魚模】、吾不如读书杜甫【魚模】。小道道老稻樵【蕭豪】枯、那华（舟華）那华架【家麻】橹、荡桨慌忙向穰荡【江陽】宿。暗谈贪担担【監咸】夫、偎碎萎翡翠宜【齊微】图、岩崦渐濂纤淹【廉纖】出。
〔十二月〕小鸟鹊（ciao）高巢梢噪【蕭豪】呼、骑一骑急喜避崎【齊微】岖。乌酥土枯湖古渡【魚模】、岚惨淡庵勘堪【監咸】图。看看晚残山慢【寒山】阻、忙忙莽望穰荒【江陽】伏。
〔尧民歌〕呀、陇东哄贡冲松动猛风【東鍾】毒、自姿尔思此诗【支思】赋。蓝关暂俺暗参【監咸】吾、那家他把夹芭【家麻】居。抽首就踌【尤侯】躇、裁划（huai）该载【皆来】孤、闷昏奔村门【真文】去。
〔耍孩儿〕盘桓疃（tuon，今tuan）畔峦端【桓歡】路、见一个绕倒忉骚老【蕭豪】夫。穿一领袖头露肘旧绸【尤侯】服、骑一匹便鞭搧蹇嫣【先天】驴。轻行停省惊睁【庚青】目、迤里（辶里）即迷失记【齊微】途、多因是抹坡错过多过【歌戈】阻。虫蛩蜂丛猛动【東鍾】、禽吟林阴荫【侵尋】疏。
〔四煞〕那厮儿拿瓜那塔【家麻】要这老儿近身频问【真文】取、那厮儿故徒不顾都胡觑【魚模】。那老儿欠谦廉俭粘拈【廉纖】絮、那厮儿奸孱（忄孱）还顽懒惮【寒山】语。缠绵转见涎天【先天】暮、那厮儿始使兹之指视【支思】、这老儿既知喜己眉【齊微】舒。
〔三煞〕你望那草桥拗小道绕【蕭豪】、青菱萍正径【庚青】出。那里有雨馀渠处淤墟土【魚模】、艰难涧湾潺寒滩返岸残山晚【寒山】、助苦楚雾模糊古墓枯芜毒虎伏【魚模】。荒凉苍莽羊肠【江陽】曲、黑（hi）泥壁颓摧废驿【齊微】、杂下凹答撒沙【家麻】湖。
〔二煞〕感咱岚淡黯【監咸】、近人云趁【真文】逐。那里有帘纤渐堑粘签【廉纖】足、跌斜歇客？？（？？一作上鑫下車、上轟下金，不太确定是啥字）舍【車遮】、在拐挨槐窄矮【皆來】屋。兀良望烘风松朦胧从东【東鍾】去、那槎牙夹芭巴他家打【家麻】火、休忧愁扣柳邮有酒投【尤侯】壶。
〔煞尾〕那厮儿本分蠢钝淳【真文】、这老儿别也扯柘【車遮】苦。听称名姓叮咛【庚青】诉、则向那聚旅无虞去处宿【魚模】。

《中原音韵》共十九个韵，都用了不止一次。其实在第三曲〔红绣鞋〕处就已经把各部走了一遍。看完以后，只觉真是难为作者了，弄下来跟绕口令一样，而且有些字找得有些勉强。不过比起前面的折桂令之偏于文雅，这首套数更适合唱，而且更近口语。这首套数的作者只留下了「梨园黑老五」的称号，而前面那首折桂令的作者刘庭信也有「黑刘五」之称，不排除是同一人。如果是同一个人，那真的是押韵领域大神了。

追问一下：请问这首套数讲了个什么故事？

集曲名体

@老坑就靠谱吗 的回答（有没有所有字都在一个韵里的歌词？）里提到用词牌名串成歌词的，也有几个例子。这种巧体称为「集曲名」。这里贴上元代王仲元的《〔粉蝶儿〕集曲名题秋怨》。当然这首曲子没有做到百分之百用词牌，还是需要一两个字凑出实际含义，不过这样的让步也是可以接受的。以下〔〕中的是本曲的曲牌，不是曲词。词里出现的曲牌名均加粗，连着的地方用·隔开。元曲的曲牌名可能看着不太熟悉，和宋词词牌不太一样，但在后来的戏曲里保留了不少。

〔粉蝶儿〕双雁儿声悲、景潇潇楚江秋意、胜阳关·刮地风吹。满庭芳·梧桐树·金蕉叶坠。庆东原·金菊香·滴滴金堆、那更醉西湖·干荷叶失翠。
〔醉春风〕我一半儿情感玉花秋、一半儿·忆王孙·归塞北。我这应天长久不断怨别离、对秋风怨忆、忆。折倒的风流体枉羸、红衫儿宽褪、翠裙腰难系。
〔迎仙客〕都不念奴娇望远行、忘了初相见在武陵溪。骂玉郎有上梢没末尾、瘦削了柳丝玉·芙蓉花面皮。这翠眉儿挛刺、捱这等相思会。
〔红绣鞋〕上小楼·凭阑人立、青山口日上平西。子（只）听得乔木楂·鹊踏枝·叫声疾、莫不倘秀才·馀音至。夜行船·阮郎归、原来是牧羊关·乌夜啼。
〔石榴花〕常记得赏花时节看花回、上京马·醉扶归。归来（归来乐）窗半月儿低、真个醉矣（醉也摩挲）。柳青娘·虞美人扶只（扶着）、困腾腾上马娇无力、步步娇弄影儿行迟。似凤鸾（凤鸾吟）交配答双鸳鸯对、人都道端正好夫妻。
〔斗鹌鹑〕不误这万年欢娱、翻做了荆湘怨忆。把一个玉翼婵（玉翼蝉）娟、闪在瑶台月底。想曩日逍遥乐事迷、今日呆古朵自悔。子（只）落得初问口长吁、哭皇天泪滴。
〔普天乐〕空闲了愿成双、鸳鸯（鸳鸯煞）儿被。搅筝琶断毁、碧玉箫尘迷。四块玉簪折、一锭银瓶坠。叹姻缘节节高天际、这淹症候越随煞愁的。想两相思病体、把红芍药枉吃、有圣药王难医。
〔尾〕我每夜伴穿窗月影低、好也罗（也不罗，宋元方言）你可快活三不归（三不归，亦方言，即总是不归）。空教人立苍苔红绣鞋儿湿、可怕不恋上别的赚煞你。

每个曲牌都是两三个字，有一些用了别称或省称来保证句子通顺。全句每个字都是曲名的，只有「一半儿忆王孙归塞北」「夜行船阮郎归」「上京马醉扶归」三句。有些地方用到了生僻曲牌，可能没有标全。

王仲元还有一首同套数的《集曲名题情》，这里就不贴了。律诗其实也有玩集曲名的，如清代吟梅山人的《兰花梦奇传》：

锦衣香处系裙腰、为惜芳春·步步娇。
人醉花阴·双劝酒、凤凰台上忆吹箫。
斜傍妆台·骂玉郎、海棠月上意难忘。
红娘子解双罗带、沉醉东风·锦帐香。
一时思君十二时、念奴娇亦惜奴痴。
销金帐里花心动、烛影摇红·玉漏迟。
十二栏杆忆旧游、石榴花放动新愁。
自从朗去朝天子、懒画眉峰·上小楼。

第四句甚至用了一个七个字的曲牌。七个字的限制更体现出此体之巧，往往仅仅加一个介词或状语就可以补成句子。这种「曲牌宇宙」刻画了一个小巧玲珑的古典诗意情景，仿佛汇集了每一个歌唱过这些曲牌的人的声音，颇为浪漫。

参考资料

隋树森《全元散曲》

《元曲格律》

元曲的巧体形式写作（散曲教材之四）

拟音参考《汉字音典》的《中原音韵》拟音，手头也参考了 @UntPhesoca的

《中原音韵》字表（附四家拟音）与推导方案。本文的拟音不甚严谨，仅供理解押韵之便。